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明永乐《青花缠枝压手杯一对》

  永乐青花端庄秀美,器物线条非常柔美流畅。讲究修胎,器形十分规整。瓷胎由于注意淘炼,胎质纯,含杂质少,胎质细腻,胎色洁白,胎体厚薄适度,灵巧凝重,较之洪武朝普…

  永乐青花端庄秀美,器物线条非常柔美流畅。讲究修胎,器形十分规整。瓷胎由于注意淘炼,胎质纯,含杂质少,胎质细腻,胎色洁白,胎体厚薄适度,灵巧凝重,较之洪武朝普遍轻薄一些。

永乐时期由于烧造温度的提高,釉面肥厚、细腻、光滑、莹润、平净,绝无橘皮釉纹,有少部分器物釉面开片,以脱胎器名传于世。釉色大多白中泛青,有些呈现洁白色,接近甜白釉,釉汁肥厚处闪现虾青色。口沿和底部釉薄处大多为白色或黄色,器物里外釉面较均匀。

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  永乐青花的釉面青白程度较元代有所减弱,釉面青白为整个明代传统烧造方法所致,因釉料中掺有草木灰,并用木柴烧,所以会产生这种效果。现代瓷器的釉面成分及烧造工艺都与明代不同,因此釉面无此青白色。

永乐青花主要用“苏麻离青”钴料,烧造时有自然的晕散现象。由于苏麻离青含锰量低、含铁量高,降低了呈色中的红、紫色调,在适当的火候下就能烧出浓艳的青蓝色,犹如宝石蓝一般的光泽,色彩雅致凝重,鲜艳夺目,层次分明。不过由于青花含铁量高,往往会在青花烧成部分留下黑疵斑点,一条纹理中常见的钴铁结合晶斑,浓重处凝聚为黑色锡光,下凹深入胎骨,用手抚摸有凹凸不平感。也有将进口料和国产料相结合使用的,如以淡色国产料绘云水,浓色进口料绘游龙,使色泽对比鲜明,凸现主题。

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  永乐青花图案形式多样、丰富多彩,纹饰疏朗秀丽、笔意自然,无论是粗笔写意还是细笔描绘,均给人以清秀感,具有鲜明的时代特征。画面多留白地。图画花纹多为双勾填色,一改前朝大笔涂抹的笔法,绘笔用小笔触,往往出现深浅不一的颜色。圆器内外加花,并广泛采用器心绘画的装饰手法。青花纹饰的线条中常有钴铁的结晶斑,这是由于钴料研磨不细所致。

永乐时期青花纹饰既保留传统图案,又有受外来文化影响的图案,以花卉、瓜果等植物类为主,传统纹饰最常见到的是缠枝花卉、折枝花卉、花果。缠枝花卉有牡丹、菊花、灵芝、梅花、苜蓿、宝相花、莲托八宝等。缠枝花卉的花大叶小,叶片边缘绘成细齿状,枝蔓清秀,线条流畅,画面生动。从总体上看,永乐青花瓷器纹饰布局大多比较疏朗,有少量纹饰布局较为繁密,花纹的绘制一般比较纤细。

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  此对压手杯坦口,弧壁,垂腹,圈足,沙足滑底,整个器物胎体自口沿往下逐渐增厚,略显厚重,所施釉质肥厚精细,青花色泽深翠,浓郁典雅,外壁近口沿饰有一圈青花弦纹,其下又两道青花弦纹的饰带,碗外壁的主题纹饰为青花缠枝花卉纹,构思精巧,圈足上满饰一周卷云纹,线条流畅,生动自然,中心画有双狮滚球,球内篆书‘永乐年制’四字,细若米粒,此为上品,杯外青花青翠,式样精妙,传世越久,价亦更高。

  压手杯,是杯的一种样式。造型为口平坦而外撇,腹壁近于竖直,自下腹壁处内收,圈足。其形体端庄大方,凝重中见灵巧,握于手中时,微微外撇的口沿正好压合于手缘,体积大小适中,分量轻重适度,稳贴合手,故有“压手杯”美称。

  关于古代著名的压手杯。《 陶雅》记载有:明代压手杯,以永乐压手杯最为有名。《 博物要览》:压手杯,坦口,折腰,沙足滑底,中画双狮滚球,球内篆‘永乐年制’四字款,细若粒米,此为上品。鸳鸯心者次之,花心者又其次也。杯身绘青花缠枝莲纹饰,是明永乐(1403-1424)时独有的名贵的器物。明清两代多有论述,以谷应泰《博物要览》最为详细:永乐年造压手杯,杯外青花深翠,式样精录,传世可久,价亦甚高,今故宫博物院所藏与《博物要览》所载完全吻合。

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作者: haixia002

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